¿Y después del cuplé? Disidencias de género en la cinematografía española: Sara Montiel y Juan Antonio Bardem=¿Y después del cuplé? Gender transgression in Spanish Cinema: Sara Montiel and Juan Antonio Bardem

Irene Marina Pérez Méndez

Resumen


Resumen

Desde su debut como luminaria del star system español con El último cuplé (1957), la trayectoria cinematográfica de Sara Montiel ha estado marcada por una capacidad contestataria y disidente construida desde el escenario. Injustamente denostada por la crítica y olvidada en los estudios sobre la actriz, la película Varietés (1971) resulta el mejor ejemplo a este respecto. Es en esta colaboración insólita con el cineasta Juan Antonio Bardem donde advertimos las más poderosas reflexiones sobre el estrellato y la vejez, la difícil posición de la mujer artista en el espectro de la feminidad aceptable y aceptada por el franquismo y, en fin, las posibilidades del espectáculo de variedades como aparato disruptor de esta última. 

Abstract

Ever since her appearance in El ultimo cuplé (1957), that led to her immediate success in Spanish cinema, Sara Montiel’s acting career has been marked by a rebellious and unorthodox stage persona. Unfairly criticized and forgotten, the film Varietés (1971), directed by Juan Antonio Bardem, turns out to be the best example in this regard. It is indeed through this unusual collaboration that the most compelling afterthoughts are made. Stardom and aging issues, the difficult position of the female star in conveying the Francoist feminine ideal and, finally, the enormous potential variety shows bear when it comes to eventually disrupting this femininity.


Palabras clave


Sara Montiel; performance; camp; cine español; género; espectáculo; cuplé; performance; camp; Spanish cinema; gender; show

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DOI: http://dx.doi.org/10.18002/cg.v0i16.6948

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