Victim, monster or human being on screen: female agency, functional diversity and the right to be a monster in Hush

Authors

  • Ana Patricia Ponce Castañeda Universidad Autónoma de Querétaro - México

DOI:

https://doi.org/10.18002/cg.v0i16.6977

Keywords:

horror cinema, feminism, body studies, critical disability studies

Abstract

This article aims to explore the implications of female agency drawn in the 2016 horror film Hush, directed by Mike Flanagan and co-written with Kate Siegel, the film's protagonist. For this purpose, a theoretical review will be carried out from body studies and feminist studies on female bodily agency, functional diversity, the monstrous feminine and body representations in audiovisual media. Thus, concepts and figures of theorists such as De Lauretis, Mulvey, Creed, Garland-Thomson and Blackman, among others, will be addressed in order to analyze and problematize the motifs present in the film, from the notions of the subversion of female stereotypes and the critical vindication of abjection.

Downloads

Download data is not yet available.

Métricas alternativas

Author Biography

Ana Patricia Ponce Castañeda, Universidad Autónoma de Querétaro - México

Licenciada en Artes Visuales por la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Autónoma de Querétaro y actualmente estudiante de la Maestría en Estudios de Género por la misma institución. Docente desde hace 10 años de niñas, niños y jóvenes entre 1 y 15 años, actualmente laborando en nivel medio superior. Cuenta con un diplomado en Género, Sociedad y Conocimiento por parte de la UAQ y diversos seminarios sobre arte interdisciplinario, cine, psicoanálisis y género. Sus líneas de investigación se centran en temas de inclusión, educación sexual integral y representaciones femeninas en las artes visuales.

References

Blackman, Lisa (2008): The Body. New York, Estados Unidos: Berg.

Courtine, Jean-Jacques (2006): “El cuerpo anormal. Historia y antropología culturales de la deformidad”. En: Alain Corbin, Jean Jacques Courtine y Georges Vigarello (eds.): Historia Del Cuerpo III. Las mutaciones de la mirada. El Siglo XX. (1° Edición,). Madrid: Santillana, pp. 201-258

Creed, Barbara (2007): The monstrous feminine. New York, Estados Unidos: Routledge.

Garland-Thomson, Rosemarie (1997): Extraordinary Bodies: Figuring physical disability in American culture and literature. New York, Estados Unidos: Columbia University Press.

Giménez Gatto, Fabián (2018): Teoría freak / Modo de empleo. Guadalajara, Jalisco, México: La Cifra.

Grady, Constance (2018): “How Jennifer’s Body went from a flop in 2009 to a cult classic today”. Disponible en: https://www.vox.com/culture/2018/10/31/18037996/jennifers-body-flop-cult-classic-feminist-horror [05/05/2021].

De Lauretis, Teresa (1984): Alicia ya no. Feminismo, Semiótica y Cine. Madrid, España: Ediciones Cátedra.

De Lauretis, Teresa (1989): “La tecnología del género”. En Technologies of Gender. Essays on Theory, Film and Fiction. (Ana María Bach y Margarita Roulet, trads.) Londres, Reino Unido: Macmillan, pp. 1 - 30.

Mullor, Mireia (2019): “'Jennifer’s Body' cumple 10 años: ¿Podemos considerarla ya una película de culto feminista?”. Disponible en: https://www.fotogramas.es/noticias-cine/a26878180/jennifers-body-pelicula-feminista/ [05/05/2021].

Mulvey, Laura (1975): “Placer Visual y cine narrativo”. En: Screen, vol. 16, nº. 3, pp. 6–18.

Palacios, Jesús (2018): Guillermo del Toro: “La forma del agua es la primera película adulta que hago”. Disponible en: https://elcultural.com/Guillermo-del-Toro-La-forma-del-agua-es-la-primera-pelicula-adulta-que-hago [05/05/2021].

Sheridan Le Fanu, Joseph (1872): Carmilla. Richard Bentley & Son.

Shock, Susy (2008): “Yo monstruo mío”. En: Susy Shock. Disponible en: http://susyshock.blogspot.com/2008/03/yo-monstruo-mio.html. [05/05/2021].

Solanas, Valerie (1967): Manifiesto SCUM. Disponible en: https://www.iztacala.unam.mx/errancia/v1/PDFS_1/POLIETICAS6_SCUMMANIFESTO.pdf [05/05/2021].

FILMOGRAFÍA

Amirpour, Ana Lily (2014): A girl walks home alone at night. Estados Unidos: Vice Films.

Browning, Tod (1932): Freaks. Estados Unidos: MGM.

Carpenter, John (1978): Halloween. Estados Unidos: Universal Pictures.

Cooper, Merian y Ernest Schoedsack (1933): King Kong. Estados Unidos: RKO.

Craven, Wes (1984): Nightmare on Elm Street. Estados Unidos: New Line Cinema.

Cunningham, Sean (1980): Friday the 13th. Estados Unidos: Paramount Pictures y Warner Bros.

Del Toro, Guillermo (2017): The shape of water. Estados Unidos, Canadá y México: Searchlight Pictures, 20th Century Fox y Netflix.

De Palma, Brian (1972): Sisters. Estados Unidos: American International Pictures.

Dreyer, Carl Theodore (1932): Vampyr. Alemania: Vereinigte Star-Film.

Eggers, Robert (2015): The Witch. Estados Unidos y Canada: A24 Films y Universal Pictures.

Guadagnino, Luca (2018): Suspiria. Estados Unidos e Italia: Amazon Studios y Videa.

Hitchcock, Alfred (1960): Psycho. Estados Unidos: Paramount Pictures.

Hooper, Tobe (1974): The Texas Chainsaw Massacre. Estados Unidos: Vortex.

Kusama, Karyn (2009): Jennifer´s Body. Estados Unidos: 20th Century Fox.

Leni, Paul (1928): The man who laughs. Estados Unidos: Universal Pictures.

Méliès, George (1986): “La Manoir du Diable”. Francia: Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=mb16vp1eeYU [05/05/2021].

Mitchell, David Robert (2014): It follows. Estados Unidos: RADiUS-TWC y Dimension Films.

Shepard, Richard (2018): The Perfection. Estados Unidos: Netflix.

Shields, Tyler (2015): Final Girl. Estados Unidos: Cinedigm.

Tourneur, Jacques (1942): Cat People. Estados Unidos: RKO.

Whale, James (1931): Frankenstein. Estados Unidos: Universal Pictures.

Whale, James (1935): The Bride of Frankenstein. Estados Unidos: Universal Pictures.

Zarchi, Meir (1978): I spit on your grave. Estados Unidos: Cinemagic Pictures.

Downloads

Published

2021-06-29

How to Cite

Ponce Castañeda, A. P. (2021) “Victim, monster or human being on screen: female agency, functional diversity and the right to be a monster in Hush”, Cuestiones de género: de la igualdad y la diferencia, (16), pp. 144–162. doi: 10.18002/cg.v0i16.6977.

Issue

No. 16 (2021): The female agency in audiovisual narratives

Section

Monograph

License

Copyright (c) 2021 Ana Patricia Ponce Castañeda

Creative Commons License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.

Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:

 

  1. Los autores ceden de forma no exclusiva los derechos de explotación (reproducción, distribución, comunicación pública, transformación) a la Universidad de León, por lo que pueden establecer, por separado, acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, alojarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista. 
  1. Este trabajo se encuentra bajo la Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License. Puede consultarse desde aquí la versión informativa y el texto legal de la licencia.

 

  1. Se permite y se anima a los autores a difundir electrónicamente las versiones pre-print (versión antes de ser evaluada) y/o post-print (versión evaluada y aceptada para su publicación) de sus obras antes de su publicación, ya que favorece su circulación y difusión más temprana y con ello un posible aumento en su citación y alcance entre la comunidad académica.